在竇加的浴女系列作品中，裸女完全擺脫了美化與做作，她們的梳洗不是為了搔首弄姿、取悅於人，完全是一種日常生活的內容而已。為了真實體現人體在日常生活中的千姿百態，以及研究裸女動作，竇加在畫室裡準備了浴盆以及臉盆，以便讓模特兒們自由梳洗，他則從旁觀察現場寫生，以捕捉人體最自然的姿態。

他靜靜凝視，速寫紀錄，覺得那是女性身體多麼自在而美麗的時刻，無用擔心顧忌他人的「看」，顛覆了「女為悅己者容」的觀念，不再是學院美術教室擺出來的姿勢，不再為了別人的眼光而拘束，竇加讚嘆著：多麼真實自然的私密身體。

對於竇加來說，最初對馬的興趣，是因為歷史繪畫中必然有馬與貴族騎士的關係，馬只是他構想的中世紀史詩性繪畫當中的「背景」，他最初做馬的素描練習，還沒有獨立思考馬在現代社會的意義。

竇加後來逐漸接觸到新興城市布爾喬亞中產階級的「賽馬」，馬和騎士，在現代社會成為一種新的遊戲，新的競賽，新的賭具。

馬，甚至從「賽馬」裡獨立出來，不受人的羈絆。竇加持續在馬的身體律動中尋找表現的可能，靜止的馬，奔跑的馬，馳騁飛揚的馬，低頭飲水的馬，搖動馬鬃的馬，向前仆倒的馬，衝刺的馬，負重拉車的馬……。竇加一一做現場速寫、素描，再整理成粉彩或油畫作品，甚至用石膏捏塑立體造型，觀察馬的身體各個角度的變化。